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Article Excerpt
DE NOMBREUX AUTEURS ONT MIS EN PERSPECTIVE, a l'echelle internationale, les enjeux des politiques de revitalisation economique, urbaine et sociale axees sur la promotion d'une innovation portee par une > (Caves, 2000; Florida, 2002) parmi laquelle l'artiste occupe desormais une place de premier plan (Nicolas-Le-Strat, 1998; Greffe, 2002; Menger, 2002). Le > devient dans ce contexte une richesse particulierement prisee. A l'interface des differents milieux qui font commerce de 1' >, l'artiste campe un nouveau type de chercheur-createur dont on attend qu'il croise recherche universitaire, innovation artistique et valorisation publique. Toutefois, la plupart de ces travaux soulignent egalement combien les alliances entre art, science et industrie demeurent incertaines. S'il est en effet de bon ton de parier sur le nouveau > que represente desormais l'artiste, les liens entre la creativite artistique et l'innovation restent problematiques (Moulin, 1992; Freidson, 1986; Menger, 1989; 2002; Chiapello, 1997; 1998; Greffe, 2002). Encore rares sont les artistes a avoir developpe cette culture de l'entrepreneur tant convoitee, essentielle pourtant lorsqu'il s'agit de promouvoir des usages et transferts de certains resultats de la recherche-creation sur une scene industrielle ou marchande. Dans cet environnement pour le moins ambigu, on assiste a une multiplication d'initiatives politiques et gouvernementales visant l'incitation et l'acceleration des energies artistiques en ce domaine. Ces leviers politiques ont-ils des effets plus concrets sur l'organisation du travail et sur l'economie des productions artistiques ? Autrement dit, ces recents programmes d'aides a l'innovation artistique, relevant de paris ou de defis politiques et economiques a plus ou moins long terme, entrainent-ils une revalorisation de l'activite artistique ? Ou au contraire, ces redefinitions ne contribuent-elles pas a brouiller et a alterer les valeurs traditionnellement allouees a l'activite artistique ? D'un point de vue plus pragmatique, quelles sont les conditions et modalites de cet entrepreneuriat artistique susceptible de mener sur la voie de la valorisation et du transfert de l'activite et des produits de la recherche en art ?
Cet article se limite a confronter ces interrogations a un cas empirique concret. Il vise a mettre en perspective les enjeux et tensions de nouvelles organisations artistiques ainsi que la redefinition croisee des emplois et des produits qui en resultent. En mobilisant les principaux resultats d'une enquete realisee aupres du consortium interuniversitaire canadien Hexagram, le texte procede en deux temps : il offre de suivre le processus de requalification du metier de chercheur-createur au coeur de ces nouvelles entreprises artistiques; il s'attache ensuite a identifier ce que l'on attend et evalue comme resultats probants de cette activite. L'analyse emprunte a la sociologie interactionniste une posture de recherche qualitative qui accorde une attention particuliere aux processus reflexifs de redefinition du metier d'artiste par les artistes eux-memes. Considere comme le cadre dynamique de ces mutations, Hexagram constitue ici davantage un > qu'une institution purement statique (Fujimura, 1990; Strauss 1992). Il construit le theatre d'arrangements pratiques oU les artistes-chercheurs faconnent des modes specifiques d'organisation du travail et de valorisation des ceuvres. L'enjeu vise a rendre compte du > qu'Hexagram elabore pour construire des articulations et des espaces de negociation en dehors des mondes de l'art (Becker, 1988).
Encourager l'innovation artistique avec les TIC
Au coeur de l'actuelle politique scientifique quebecoise, le > et le > sont appeles a converger pour, idealement, mettre la science et la technologie au service des besoins de la societe. Ce plan d'action amorce en 1999 par le gouvernement du Quebec revendique la place essentielle des arts dans une societe qui fait desormais de la > et de 1' > ses principaux fers de lance (2). La recherche-creation en art numerique se developpe au Canada a l'intersection de trois principaux contextes institutionnels : les consortiums universitaires specialises, les centres d'art dedies aux NTIC, les laboratoires de recherche industriels. Comme Pierre-Michel Menger (1989) l'a montre pour la recherche musicale dans les annees 1980, la recherche-creation en art numerique se developpe a l'intersection et en marge de ces differents secteurs : en marge du monde universitaire et de la recherche industrielle dans le secteur des telecommunications et de l'informatique, en marge de l'industrie des equipements informatiques, hardware et software, et en marge du marche artistique ou de la production audiovisuelle. Par consequent, si la recherche-creation beneficie de l'assise tres large de ces domaines hotes, elle reste beaucoup plus dispersee entre les diverses hierarchies d'objectifs et les divers systemes de valeurs propres a ceux-ci. (Menger, 1989 : 12).
Pour mieux saisir les enjeux et les tensions de ces organisations du travail artistique, une enquete a ete lancee aupres de chercheurs-createurs (n = 26) d'un consortium interuniversitaire canadien--Hexagram--qui intervient au croisement de la recherche universitaire, de la creation artistique et de la production industrielle. Ce consortium resulte de la convergence de deux projets anterieurs : l'Institut universitaire des nouveaux medias de l'Universite du Quebec a Montreal (UQAM) (francophone) et le Medialab de l'Universite Concordia (anglophone), le plan d'affaires du consortium Hexagram (porte devant le gouvernement du Quebec par un incubateur d'entreprise innovante--Innovitech inc.) reposant sur la fusion recommandee de ces deux projets initiaux.
Hexagram, qui regroupe aujourd'hui une soixantaine de chercheurs, est soutenu a hauteur de six millions de dollars dedies a la recherche par l'organisme public Valorisation-Recherche Quebec (VRQ (3)), commun aux deux universites quebecoises. Il est egalement subventionne a hauteur de vingt-deux millions de dollars, pour les frais d'infrastructure, par la Fondation canadienne pour l'innovation (FCI (4)). L'ampleur de ces moyens financiers constitue une double exception. C'est la premiere fois au Canada que les organismes de valorisation de la recherche universitaire, habituellement dedies aux sciences biomedicales, subventionnent les disciplines artistiques. C'est egalement la premiere fois que les arts se voient allouer un credit (dans les deux sens du mot) aussi significatif.
Un des principaux enjeux de ces nouveaux rapprochements concerne la definition de nouveaux modeles organisationnels et de gestion ajustes a une recherche-creation innovante, susceptible de promouvoir des valorisations tout a la fois esthetiques, scientifiques et industrielles. L'adequation de ces organisations aux changements rapides dus a l'introduction de nouvelles technologies et a la specialisation constante qui l'accompagne constitue l'objectif central de l'operation. La cible etant une matrice organisationnelle suffisamment flexible pour absorber la variete des processus d'intersection entre mondes sociaux (Gerson, 1983; Strauss, 1992) ajustes a une economie par projet (Boltanski et Chiapello, 1999; Menger, 2002). A cet egard, la mise en couvre d'Hexagram donne lieu a une succession de tatonnements et d'ajustements pour tenter de definir symetriquement un modele directionnel, un schema organisationnel, des modalites de recherche-creation alnsi qu'une organisation et economie du travail-createur. Hexagram passe en l'espace de deux ans et demi par deux modeles direction nels : le format...
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