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Serge Salaün, Evelyne Ricci y Marie Salgues, eds., La escena española en la encrucijada (1890-1910).

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Serge Salaün, Evelyne Ricci y Marie Salgues, eds., La escena española en la encrucijada (1890-1910). Madrid: Fundamentos, 2005, 363pp.

Los estudios recogidos en este volumen corresponden a un coloquio celebrado en la Casa de Velázquez en el año 2002, coordinado por Evelyne Ricci y Marie Salgues, bajo la dirección de Carlos Serrano y Serge Salaün. Con un distanciamiento consciente de las figuras más estudiadas del teatro de finales del siglo XIX y primera mitad del XX, dicho encuentro tuvo como objetivo recoger géneros y disciplinas tradicionalmente menos estudiadas -si bien en ellas se han marcado importantes hitos en el marco de la investigación-, como son los términos en que se ha fijado la revisión de la crítica teatral, la adherencia ideológica del público en los estrenos, la instrucción del actor, o cuestiones tan seminales en todo panorama crítico del periodo que se precie: la cuestión del Teatro Nacional y un estudio de la escena que ofrezca un circuito crítico descentralizador respecto del núcleo madrileño.

Para el corte temporal de los años 1890-1910 La escena española en la encrucijada se divide en tres partes: a) el teatro burgués finisecular -la herencia de la alta comedia; teatro histórico-patriótico; teatro social; el teatro de Galdós-; b) línea castiza del teatro breve -teatro cómico; género flamenco sometido a un proceso de "vedetización"; cuplé y variedades; c) movimientos de renovación referidos al papel modalizador de la crítica teatral, la creación de un Teatro Nacional, el estudio del gesto y la caracterización, el papel del foco catalán, o las diferencias de tonalidad en el drama lírico finisecular, en la que la veta simbolista era la más innovadora. Puesto que no encontramos en el volumen esta estructura tripartita que hemos sistematizado brevemente, esta reseña respeta, a continuación, el orden dispuesto por los editores.

La encrucijada a la que hace mención del título se debe a una época en la que junto a un teatro conservador de corte evasivo se alzaban sugerentes propuestas de un teatro artístico. Con la intención de contribuir a revisiones pendientes acerca de esta doble función, el Prof. Salaün, además de haber estudiado la obra poética de Miguel Hernández, Pedro Garfias, Antonio Machado, la poesía escrita en la zona republicana y en la nacional, la producción de Unamuno o la novela negra, se ha especializado en géneros musicales y teatro breve de principios de siglo: zarzuelas híbridas y castizas, las varietés y la canción frívola, géneros mixtos en torno a los cuales ha estructurado su trabajo en esta ocasión. El profesor de la Sorbona apunta a una premisa-guía en esta reunión de ponencias: "El teatro del verbo, incluso el ligero y cómico, está en fase de decadencia. (...)...

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