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Frutos eternos del pincel y el ojo.

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EN EL LIBRO REFLEJOS, DE 1926, EL ENTONCES MUY JOVEN POETA capitalino Xavier Villaurrutia (1903-1950) publicó un poema dedicado a su amigo tabasqueño Carlos Pellicer (1897-1977), titulado "Cézanne":



Deshace julio en vapor los cristales de las ventanas del agua y del aire. En el blanco azul tornasol del mantel los frutos toman posturas eternas para el ojo y para el pincel. 5 Junto a las naranjas de abiertos poros las manzanas se pintan demasiado, y a los duraznos, por su piel de quince años, 10 dan deseos de acariciarlos. Los perones rodaron su mármol transparente lejos de las peras pecosas y de las nueces arrugadas. ¡Calor! Sin embargo, da pena beberse la "naturaleza muerta" que han dejado dentro del vaso. 15

Quince versos, como se ve, conforman el poema; un poema anterior de Reflejos, titulado "Interior", prefigura o prepara este "Cézanne". De entre ellos pueden entresacarse algunos al mismo tiempo clásicos y muy libres. Llama la atención, por ejemplo, la "anomalía" acentual de los dos primeros versos: endecasílabos con un acento en la séptima sílaba, no en la sexta sílaba "canónica"; anomalía aparente, sin embargo, que se explica cuando recuerda uno que el dechado italianizante clásico de nuestras letras, el mismísimo ilustre toledano Garcilaso de la Vega --autoridad práctica, no teórica, en estos asuntos-, incurrió en ese mismo acento en el que el pie poético se invierte: "Tus claros ojos, ¿a quién los volviste?", por ejemplo, verso 128 de su Égloga primera. (1)

El acento en la sexta sílaba es o se ha vuelto "canónico" por la sencilla y no muy interesante razón de que aparece en la mayor parte de los poemas endecaslábicos modernos, lo cual les da a éstos una cierta monotonía o monorritmia, si así puede decirse. Pero esa inversión del pie y el consiguiente desplazamiento del énfasis del primer hemistiquio al segundo, le proporciona al poema --y a algunos de sus versos- una peculiar andadura rítmica, por lo menos en las zonas en las que aparecen esos módulos...

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