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Dan Brown, El Código Da Vinci, Umbriel, Buenos Aires, 2003, 560 pp.
El Código Da Vinci promote mucho. Parece un thriller a la manera de El Nombre de la Rosa de Umberto Eco. Desde el inicio, sin embargo, hay indicaciones de que esto no será así. Los capítulos cambian de escenario y de personajes cada cinco o siete páginas. Más que emplear como estilo una versión --o parodia-- de la estética fragmentaria modernista, Dan Brown, abusando de un rasgo propio del thriller, nos deja al final de cada capítulo en un momento de suspenso o plena crisis, de manera que uno sigue leyendo, con cierta desesperación al comienzo, para saber qué ocurre a continuación en cada una de las historias. En vez de capítulos completos --que se entrelazan con todo y sus escenarios y personajes diversos, y cuya continuación busca el lector por querer adivinar, adelantarse a lo que vendrá después--, ocurre lo mismo que con mucho del cine contemporáneo, en el que, con tal de no perder la atención del espectador, no mayor a diez o quince segundos, se prefiere evitar detenerse en paisajes, personajes o diálogos ricos y extensos. El efecto muy pronto es de fastidio.
La segunda debilidad, inseparable de la anterior, reside en el lenguaje. La prosa de Brown...
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