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Una ardua disciplina consistente en probar una y otra vez sus escritos en voz alta llevó a este poeta, narrador y guionista galés a conseguir efectos inusitados en la lengua inglesa. A tal grado llevaba su rigor musical que, entre las nuevas tendencias de la poesía, denunciaba lo que llamó "la muerte del oído":
La mayor parte de la obra de Pound, mucha de la de Auden y de Day Lewis, y toda la de los discípulos de Pound: Ronald Bortrall, [William] Carlos Williams, etc., suena horriblemente mal. Esta carencia de oído, este envilecimiento de un arte que depende principalmente de la unión musical de las vocales y de las consonantes, podría explicarse hablando de los efectos de nuestra ruidosa y mecánica civilización sobre el delicado mecanismo del oído humano. Pero la razón es más profunda. Demasiada poesía actual resulta plana, monótona, impresa sobre la página: una amalgama blanquinegra de palabras creada por inteligencias convencidas de que un poema debe, única y exclusivamente, entrar por los ojos. (1)
Nacido el 27 de octubre de 1914 en Swansea, Gales, en el seno de una familia de clase media donde el padre se dedicaba a la enseñanza de la literatura, a los cuatro años de edad Dylan recitaba...
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